小编去东京参观，东映公司的时候，惊叹的不仅仅是超大型的影院调色间，更惊叹于他们的流程严格，影片终审针对不同的放映终端分为电影院终审，电视终审，蓝光终审。那么为什么要这么区分呢？换言之，同样的片子，在不同的终端上的处理方式是不同的咯？YES。不仅不同，如果你混淆了，还将带来可怕的灾难。
这是两张测试图形，用来调整监视器亮度和对比度使用的，这是一个Full Range（Data level）的图像，图中的16/64,说的是这个灰色块，在0-255的8bit系统中他的亮度是16，在0-1023的10bit系统中他的亮度是64.表述不同罢了，实际上是同一个亮度。图中的235/940,说的是这个灰色块，在0-255的8bit系统中他的亮度是235，在0-1023的10bit系统中他的亮度是940。
原本能看见的很多层次都没有了，也就是说，我们在处理很多暗部丰富的画面的时候将出现灾难性的事故，而消失的层次刚刚好到标记了16/64的位置，这里面又暗藏了什么玄机呢？今天的文章将给大家理顺其中的奥秘！
如今的摄影机大都可以记录12档-14档的宽容度，大家对暗部细节和亮部细节的呈现也更加关注。那么为了正确的呈现拍摄及调色结果就是很重要的了。
第二步：监看设备选择
如果你连接的是监视器，并选择Video Level，系统将在这个只能显示Video Level的终端设备上用模拟的方式正确显示一个Data Level的图像。
如果连接的是监视器，而你把监看选成了Data Level那你看到的就是上面的样子。
上图说的是，摄像机拍摄的画面，在达芬奇里被正常识别成Data，然后监看选择Data，监看端链接的是Data的设备（影院投影），则正常显示。
上图说的是，摄像机拍摄的画面，在达芬奇里被正常识别成Data，然后监看选择Video，达芬奇将用一种挤压的方式，输出Data的画面，监看端呢，再将其放大。这种情况下，如果连接是Video的设备（监视器，电视机），则正常显示。
上图说的是，摄像机拍摄的画面，在达芬奇里被正常识别成Data，用监视器监看，却错把监看模式选择成了DATA，导致16/64被定义成黑，自然以下的亮度也无法分辨，都是黑，235/940被定义成白，以上的亮度也就无法分辨，都是白。
如果你在这样的监看下进行调色，那结果就不用说了吧。
这里要说说了，他和Monitor设置略有不同。
自动：按照第一步中达芬奇认定的素材属性，是Video还是Data，由此来输出。
刚才这张图，我们在监视器选项里面用过。区别在于，监视器选项里面，达芬奇把长的变换成短的，传输给你的监视器，又被拉长了，这个过程中，你并没有真的看到短的。而现在按照Video生成，实际上就是把那个短的生成成一个文件，所以生成出的画面是下图这样的。
我们看到在直方图上（下图），黑色的末端被留出了一部分，这部分刚好就是16，而原图中最黑的部分是0。
事实证明，白色的图也是一样，最白的部分由原先的255被压缩到了235。直方图上也预留了一段空着。
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