“纸牌屋”是基于迈克尔·多布斯同名小说的创作，由大卫·芬奇执导，鲍尔·威利蒙改编，凯文·史派西、罗宾·怀特、迈克尔·吉尔等主演的一部政治为题材的Netflix的首部原创自制电视连续剧。本剧第一季于2013年2月1日在Netflix网站上对全球同步首播，第一季13集是同时放出的，这对Netflix的订阅者来说，绝对是一次视觉上的狂欢。小编也是纸牌屋以及国土安全这一批美剧的忠实粉丝，半年前我们微信号连续发了几篇关于美剧现场大灯的文章，以及纸牌屋的摄影指导的访谈。
较之前还有一点不同，那就是新加入了调色师Laura Jans-Fazio。Laura在好莱坞的Encore工作，使用的是Baselight TWO调色系统。这些剧集是以5K拍摄，拍摄的机器是 RED EPIC 以及Dragon，有时候会使用RED高宽容度模式（HDR）。摄影机RAW文件送到Encore进行剪辑和调色。
Q：在为“纸牌屋”工作之前，您有在做其他工作吗？
Laura Jans-Fazio, lead colourist at Encore
Q：调完这一季要花多长时间？
Q：David Fincher是一个视觉风格独特的导演，您是如何将他的视觉风格体现到画面上的？
我是第二季刚加入的，没有参与第一季的调色工作。和David的合作非常顺利，他讲话简明清晰，这一点无疑在对他成为一位伟大的导演上很重要。我们通过PIX系统交流，实现远程调色合作，包括摄影指导Igor Martinovic，他也是第二季新参与的。
Q：您是和Igor在一起工作，还是他也是在另一个项目中？
Q：远程项目的工作流程是怎样的？
我会得到所有的意见及反馈，接着我会浏览这些通过PIX的XML传递过来的意见及反馈。将这些反馈合并到剪辑那里发过来的原始XML中，Baselight支持工作时屏幕上直接显示这些评论的功能，非常方便好用。
在我们需要查看画面中的标记，或者在图像中用圆形圈出的特定区指出需求时，就需要我们通过PIX交流。
Q：能再谈一谈使用Baselight的工作体会吗？
Baselight能实现4K回放，我可以处理RAW文件或DPX文件。它能支持同一条时间线上有多分辨率素材存在。
很多情况下，使用5K RED Epic拍摄，利用摄影机里的HDRX功能，这些我能在Baselight上进行合成，找到我需要的细节，而不用在不同区域进行抠像（可能会在多层调色时损失细节）。
Q：聊过您的工作流程和使用工具后，您能再谈谈您是如何在剧中实现你们三人的视觉想法的？
我按照制作设计和已有的灯光，尝试创造出第一季的感觉，给片子营造出黑暗的感觉，但颜色依然通透。色彩不需要太强烈，但要足够明显——酒红色的领带、浅蓝色的衬衫、浅灰褐的墙、海水泡沫色的底色——但我想它是具有现代感的网剧，但不是那种过度饱和的电视剧。
我们三个人的监视器是相同的，校准也做的一样，每次上传前都会附带测试图卡。我们要保证彼此之间每次都是一致的。
我在Netflix上看了第二季，和我在监视器上看到的效果几乎没差，不过我家里的显示器是校准过的，同时在笔记本电脑上看效果也不错。
简单来说，加入David Fincher团队是因为我为这个机会做好了准备，可能是运气很好吧。
Q：您在不断提升自我的过程中，对科技和艺术的体会和感触是什么？
还是需要很强的技巧性，我们拍摄6K画面，要在4K下调色，没有合适的校准工具对4K显示器做色彩和Gamma校正。也就是说，你要用4K投影仪来顶替。好在在我们使用6K及6K+之前，制造商将创造一个合适的4K监看方案。
以后的世界，会是一个更多，更快，更具创造性的世界。
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