我们调色中俗称的2383,实际上是KODAK的一款正片型号。
测试环境
Footage:ALEXA LogC / AWG
1# Node:Color Space Transform: LogC to Cineon
2# Node:SAT. 100
3# Node:SAT. 100
4# Node:2383 Print LUT
AutoDesk
FilmLight
ImpulZ
LightSpace
我们从如下几个方面去分析:
2# 绿色还原
3# 红色还原
4# 肤色还原
5# 暗部层次黏着程度
6# 亮部层次
7# RGB染色程度
BLUE
从Davinci的2383的LUT映射图形的解析来看,高浓度的蓝色被严重挤压到一起,没有过渡,所以在画面中出现高浓度的蓝色的时候,就会出现高饱和的蓝色无法正常过渡的现象。例如:蓝色LED光源。
相比之下,我们观察LightSpace的2383高浓度的蓝色依然保持在蓝色轴线上。
我们再用KODAK LAD上的标准色板再验证一下,情况也如同我上述所言,AutoDesk的蓝色有向青色偏转的情况,而且整体饱和度偏低。
GREEN
RED
SKIN
SHADOW
所以,他们的排序:
1,LightSpace和AutoDesk是最洁净的。
2,ImpulZ是最脏的。
3,Davinci和和FilmLight也偏脏,但是形式不同。
Davinci的暗部没有到0有些灰。
FilmLight虽然到0了但是最后两级亮度上几乎被压成了一条线,这意味着在后续的调色中要让其伸展开是很困难的。
这里,我们要强调,这些是他们的特质,并不是对错,我们需要考虑的是,对于你的喜好,这是不是更适合。你需要黏着的暗部还是洁净的暗部,这在电影和广告的区分中比较明显,不同类型的电影,也有不同的追求。
LIGHT
6# 亮部:
亮部的层次,也就是胶片的肩部,各家也有不同。
结果发现,Davinci、AutoDesk和LightSpace基本相同,制造肩部压缩的同时也为我们留有了余地,尽可能的保留层次。而ImpluZ和FilmLight处理的比较极致,最亮的部分已经人为的被抹平了。
我们可以观测一下LAD测试图的人物头发高光的细节,结论与曲线形态一致。LightSpace保留的层次会更多一些。
RGB MIX
特性综合
上表中黄色的部分,是HOMEBOY电影数字洗印厂根据实际工作经验认为比较好的元素。
我们经过分析,结合各家优点,制作了自己的2383 胶片LUT。
它的特性如下:
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